Читаю/слушаю роман “Регулюм” за авторством Василия Головачёва, датированный 1999-м годом.

Многослойная бурлящая вселенная и многоуровневый контроль реальности – это ещё не все.

Главная штаб-квартира контролёров жизни (так называемое Равновесие-А) находится в Москве. Простой москвоцентризм средней руки.

Кроме всего прочего там вспоминаются мифические трёхглазые атланты, а также наличествуют и гиперборейцы, указанные как прямые прародители расы людей.

Слово “телепортация” считается в романе некошерным, а кошерно говорить “туннельное просачивание” или попросту “волхварь”. Описание разницы сводится к словам “потенциальный барьер” и “мегазакон преодоления препятствий”.

Один из ГГ имеет роман с дочерью замглавногоуправляющегоадминистрациитворцавсеговсего. Ну если одному ГГ перепадает волею судеб суперсила и обычная русская женщина, то его напарнику должна была перепасть хотя бы прынцесса. Ибо справедливо.

Ещё позабавили имена двух основных героев – “Панов” и “Вадим”. Это реверанс или так сложилось?

Очень много хитронаучных девайсов в этом девайсе работают на так называемых “торсионных полях”.

Дополнительно в романе сообщается, что середина двадцать первого века – это некоторая крышка, которая прихлопывает наш регуюм по времени (большой пёс с пятью лапами). То есть, ближайшее будущее человечества – очень туманно (вероятно к концу романа ГГ разберётся и с этой проблемой посредством корректировки событий во времени).

Мы не понимаем, почему влияние СТАБСа ограничено серединой двадцать первого века". "То есть как ограничено? Я не понимаю…" "На хроноспейсное перемещение наложен запрет, нечто вроде физического закона, запрещающего пропуск в будущее физических тел. Мы не можем проникнуть в будущее Регулюма выше середины Двадцать первого века и контролировать баланс энергий в полной мере".

Так вот ещё и оказалось – Дмитрий Медведев является прямым агентом наивысших сил или объектом их прямого вмешательства. Один из его ходов по облагодетельствованию всего человечества – это отмена зимнего/летнего времени.

 

(далее…)

Переслушиваю читанный давно роман. Пелевин. Чапаев и Пустота.

– А вот скажите, – заговорил он, – чего хочет человек, вернувшийся домой из опасного путешествия, после того как утолит жажду и голод?
– Не знаю, – сказал Сердюк. – У нас обычно телевизор включают.
– Не-е-е, – сказал Кавабата. – Мы в Японии производим лучшие телевизоры в мире, но это не мешает нам осознавать, что телевизор – это просто маленькое прозрачное окошко в трубе духовного мусоропровода. Я не имел в виду тех несчастных, которые всю жизнь загипнотизированно смотрят на бесконечный поток помоев, ощущая себя живыми только тогда, когда узнают банку от знакомых консервов. Речь идет о тех людях, которые достойны упоминания в нашей беседе.

   – Так как же ты, Петька, дошел до такой жизни, что спрашиваешь меня, своего боевого командира, всегда ли то, что происходит у тебя в голове, – это то, что происходит у тебя в голове, или не всегда?

Он взял со стола две луковицы и принялся молча чистить их. Одну он ободрал до белизны, а со второй снял только верхний слой шелухи, обнажив красно-фиолетовую кожицу.
   – Гляди, Петька, – сказал он, кладя их на стол перед собой. – Вот перед тобой две луковицы. Одна белая, а другая красная.

 

Александр Скляр в качестве чтеца — силён, бесспорно.

«Мне представляется отвратительной и комичной присущая нашей культуре особенность ждать от любого человека, что он всегда в состоянии разрешить все свои проблемы. Имеется в виду, что проблема всегда может быть решена, если ты приложишь еще чуть больше усилий, чуть больше борьбы. Это настолько не соответствует истине, что мне хочется рыдать или смеяться. Опять же в соответствии с культурной традицией американцы не имеют права плакать. Поэтому я не много плачу — но очень много смеюсь.»

Курт Воннегут

Действительно хорошая книга. Очень хорошая книга. Год 1963.

Юмор?

Воннегут не пишет добрые книги. Трагизм, сарказм, горькая ирония. Некоторые называют это юмором. Впрочем, да – сарказм является отдельной веткой юмора в общем понимании. Главное, чтобы вас это не путало.

Цитатность

Не каждую книгу можно растащить на цитаты. Но эта – одна из таких. Вот тематическая подборка:

Американцы без конца ищут любви к себе в таких местах, где ее быть не может, и в таких формах, какие она никогда не может принять. Должно быть, корни этого явления надо искать далеко в прошлом.

Во многих местах разных людей не любят. Американцев, как всяких людей, тоже могут ненавидеть и глупо считать, что они почему-то должны быть исключением.

Проводя свою внешнюю политику, американцы скорее должны исходить из реально существующей ненависти к ним, а не из несуществующей любви.

Некоторые цитаты заставляют копнуть. Например парафраз евангельской фразы

Не обращай внимания на Кесаря. Кесарь не имеет ни малейшего понятия о том, что на самом деле происходит вокруг.

приводит к раздумьям вокруг оригинала

Воздайте Кесарево Кесарю и Божье Богу

А речь шла о податях и динариях. И портретах Кесаря на динариях. Вот тебе, бабушка, и портрет Франклина.

О переводе

Сам текст, я так полагаю, был не сильно труден для перевода. Космополитичен и не поэтичен. Впрочем стихи там тоже есть (так называемые калипсо) – стихи бездарные, но и задуманы таковыми. Но меня зацепил один фрагмент.

Автор демонстрирует местное наречие Сан-Лоренцо на примере известного стиха:

Шалтай-Болтай сидел на стене,
Шалтай-Болтай свалился во сне,
И вся королевская конница,
И вся королевская рать
Не может Шалтая, не может Болтая собрать.

Саратая-Боротая сидера на сатене,
Саратая-Боротая сварирася во сене,
И кося короревская конниса,
И вся короревская рати
Не могозет Саратая, не могозет Боротая соборати.

Ну а в английском переводе это совсем другой известный стих – не известный русскому читателю.

Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are,
Shining in the sky so bright,
Like a tea tray in the night,
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are.

Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett-pool store,
Ko jy tsvantoor bat voo yore.
Put-shinik on lo shee zo brath,
Kam oon teetron on lo nath,
Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett-poll store, 
Ko jy tsvantoor bat voo yore.

Если сравнивать – фонетика и географика сильно разнятся в этих интерпретациях. Выбор переводчиков, с которым можно поспорить, но сложно предложить замену.

Самый главный диссонанс в переводе – это фонетические отличия прямо переведённых неологизмов и данного стиха. Такой диссонанс в оригинале отсутствует. Лаборатория фантастики говорит о двух-трех переводах – у меня в наличии только один.

Вложенность

Здесь можно вспомнить и Стругацких и Булгакова.

Приём “Книга в книге” – не самый лёгкий писательский инструмент. Умение пользоваться таким инструментом переводит [любого?] писателя на другой уровень. Это не медаль, но разряд. Не победа, но мастер-класс.

И здесь в книге идёт речь о книгах. Здесь есть и книга, которую пишет главный герой, и стихи Боконона, и Путеводитель по Сан-Лоренцо…

Религия и неологизмы

В книге изложено вероучение Боконона и обильно используется причастная терминология: “карасс”, “вампитер” и другие.  Учение достаточно стройное для выстроения самой книги вокруг него. И имеет некоторый смысл и вне книги.

Это ещё и на Википедии имеется – добро пожаловать!

Многократность

Книга безусловно пригодна к перепрочтению. Не так много книг, которые можно  перечитать. И каждый следующий раз будет отличаться от предыдущего.

Персонажи, Сюжет, Двигатель

О да! И это всё тут найдётся.

PS

В тудузник – посмотреть фильм Бойня номер пять. И может быть Завтрак чемпионов.

PPS

А вот и собственно ожидаемая экранизация – Колыбель для кошки. Повествование перенесено в далёкое будущее. Известны сценаристы и продюсеры. Получается, что есть только сценарий и намерения его снять. Ждём-с!

PPPS

Аудиокнига сделана в очень приличном качестве.

Пробегая циничную книгу про доброзло, зацепился за три коротких афоризма:

1.

"Наш ближний  — это не наш сосед,  а сосед нашего соседа" -  так думает каждый народ.

2.

Безумие единиц  — исключение,  а безумие  целых групп, партий, народов, времен — правило.

3.

"Я это сделал", -  говорит моя  память. "Я  не  мог этого  сделать",  — говорит  моя  гордость  и  остается  непреклонной.  В  конце  концов  память уступает.

После много разного вернулся на вкусные книги.

Макс Фрай, Горе господина Гро.

1.

Моя должность в Тайном Сыске называется «Мастер Слышащий»; строго говоря, она была придумана специально для меня, с учетом моих склонностей и пожеланий. По сей день моя основная обязанность — знать, что происходит в столице. Смотреть, слушать, сопоставлять и анализировать факты, делать верные выводы, прогнозировать развитие ситуации и вмешиваться, когда сочту нужным. Сказать по правде, я всю жизнь занимался этим для собственного удовольствия, просто Джуффин дал мне возможность развернуться как следует. Он вообще великий мастер добиваться от людей максимальной отдачи; как я понимаю, его великий секрет состоит в том, чтобы требовать от каждого человека именно то, что он хочет делать — даже если сам об этом пока не догадывается.

2.

Вообще я понимаю, почему мои младшие коллеги относятся к Джуффину примерно как арварохцы к своему Мертвому Богу. Он как никто умеет поддержать человека в трудную минуту — и словом, и делом. Думаю, он специально этому учился, такие таланты врожденными не бывают. Всегда выбирает единственно верный тон, говорит именно то, что вы хотите услышать, помощь не навязывает, но ясно дает понять, что в случае чего подстрахует. В итоге человек приобретает не столько возможность переложить свои проблемы на плечи Джуффина, сколько уверенность в благополучном исходе и желание действовать. Оптимальный результат.

3.

— Когда вы говорили про короля Халлу Махуна, вы смеялись надо мной, — наконец сказал Хумха.

Вид у него при этом был обиженный донельзя; будь мне свойственно злорадство, я бы счел это зрелище упоительным, а так даже немного посочувствовал бедняге. Ведет себя как ребенок, и кажется, иначе просто не умеет.

— Есть немного, — согласился Джуффин. — Но и над собой тоже. Не сердитесь, сэр, такая уж у меня манера. В свое время я обнаружил, что смеяться над людьми — прекрасный способ не убивать их чаще, чем требуется. Когда-то это было для меня довольно актуально, теперь насущная необходимость миновала, а привычка осталась. Даже покойный Король в свое время был вынужден с этим смириться, а нынешний, кажется, ценит ее превыше моих деловых качеств, так что вы в хорошей компании.

4.

— Вот оно как, — Габа покачал головой. — А говорили совсем другое.

— Всегда говорят совсем другое, — ухмыльнулся я. — На то и дан людям язык, чтобы искажать факты. А голова — чтобы извлекать из груды вранья крупицы правды и с их помощью восстанавливать объективную картину.

— Иногда ты рассуждаешь как разумный человек, — уважительно заметил призрак моего отца.

Я сразу же начал думать, что сказал глупость — если уж Хумха одобряет. Такая у меня с ранних лет сложилась привычка: сверять свои слова и дела с отцовским мнением. И никогда, ни при каких обстоятельствах не повторять высказывания и поступки, заслужившие его похвалу.

5.

– Интересно, да? – спросил я. – Об одном ребенке из этой милой компании мы уже имеем кое-какое представление. Девочка, которая за три с лишним дюжины лет не повзрослела ни на год. Чей любящий дедушка-знахарь якобы тщетно пытается ее вылечить, при этом наотрез отказывается от помощи коллег, да и возможность колдовать вволю в подвалах Семилистника не вызвала у него особого энтузиазма. Удивительная картина. Я-то думал, что неплохо знаю Габу Гро.

– Человек, – неожиданно мягко сказал Джуффин, – величина переменная. Когда кто-то все время поворачивается к нам одним и тем же боком, мы начинаем думать, будто неплохо его знаем. А однажды он внезапно развернется и – оп! – превратится в таинственного незнакомца. Если бы люди при этом еще и облик изменяли, как вы, Кофа, насколько было бы проще… Ну что вы так на меня смотрите? Да, я говорю банальности. Правда чаще всего выглядит именно как банальность. Никто никого не знает, Кофа. Некоторые очень старые и мудрые люди неплохо знают самих себя, и даже это, на мой взгляд, грандиозное достижение, все бы так.

6.

Не знаю, что имел в виду Джуффин, когда говорил, что ведьмы вроде нее быстро перестают быть людьми. Все бы так переставали, честно говоря.

Я вышел в сад – специально ради удовольствия прогуляться до калитки по дорожке из мелких желтых камней, вдохнуть аромат осенних цветов, увядающей травы и дыма соседских костров. Все-таки нелепо устроена наша жизнь: довольно глупо быть хозяином такого роскошного сада или старинного дома, построенного прямо на мосту через Хурон, и не иметь времени этим наслаждаться. Мы с Джуффином вполне могли бы уступить свои великолепные апартаменты каким-нибудь счастливым бездельникам и довольствоваться темным чуланом на задворках Управления Полного Порядка, да хоть одним на двоих – какая разница, где жить, если появляешься дома только для того, чтобы упасть и уснуть, да и то не каждый день. А леди Рани, как я понимаю, жилье теперь и вовсе без надобности. Хотел бы я все-таки знать, каково оно – на Темной Стороне? Что там вообще есть, кроме “рваного ветра”? Хоть бы рассказали по-человечески, если уж с собой взять не могут…

Вот за это я люблю читать Макса Фрая.  Вкусный текст. Интересные и добрые истории. Может быть одни из самых добрых, особенно учитывая и не смотря на количество описываемых и упоминаемых смертей. Детективного рода интрига. Приятные персонажи. Фантасмагоричные декорации и концепция мира.

Кроме текста можно отметить сбалансрованность музыкальной подложки. Музыкальные переходы сопровождают смену декораций и не портят повествование. Чтец практикует смену голоса под разных персонажей, хотя это и не всем нравится. Попадание принципиально имеется, и как минимум помогает разделять персонажей в диалогах.

Вот решил послушать типа как первую книгу цикла Блокада в серии Этногенез.

Сначала о литературной составляющей. Вот несколько фрагментов из первой главы:

— Можете идти, — нетерпеливо сказала женщина. — За-
втра представите рапорт.
Шефер полез наружу, впустив в пропахший духами салон
«Майбаха» немного дождливой свежести.

…

Если бы Шефер присутствовал при этой сцене, он бы очень
удивился. Потому что на реплику женщины отреагировал
бритый шарфюрер СС Фрицци, которому полагалось играть
роль бессловесного сторожевого пса.
— Почему, Мария?
Шефер удивился бы еще больше, увидев, что женщина охот-
но отвечает своему псу, имеющему наглость называть ее по
имени.

…

— Что будем делать, Мария? — спросил Фрицци. Если бы
опытный криминалькомиссар слышал, с какой интонацией
задан этот вопрос, он окончательно убедился бы, что женщи-
ну и ее охранника связывают не только служебные отноше-
ния.

Меня с самого начала зацепила шелуха в повествовании. Какое отношение имеет мелькнувший предварительно Шефер к происходящему диалогу? Просто наполнитель. Кошачий наполнитель. Для сами знаете какой цели. И так можно потыкать пальцами в разные части книги. А настоящей целью каждой фразы нормальной книги должно быть не наполнение страницы буквами, а нечто другое. Фразы, Образы, Ощущения, Концепции – в этой книге практически отсутствуют.

Первая глава закончилась, некий эпизод был продемонстрирован. Начинается вторая глава, с другими героями, продемонстрирован плохо связанный второй эпизод, потом третья глава с другими героями. Потом четвёртая… В одной из последних глав повествование почему-то ведётся уже от первого лица, чего в прошлых главах не наблюдалось… Как связаны эти герои и эпизоды между собой – вообще не сильно понятно (хотя о направлении можно вполне догадаться собственными силами). И похоже такая тенденция сохранится на протяжении всей серии. Какое отношение имеет Блокада к данной книге рассказано парой фраз. И как мы можем догадаться (если включим логику и предвидение), именно события в Ленинграде будут кульминировать где-то в третьей другой части книги.

Получается, что в разрезе любой другой нормальной книги вся данная книга целиком ушла в Экспозицию, и потом разбавлена Шелухой для придания объёма [Экспозиция – Завязка – Кульминация – Развязка – Финал]. Вот и будет пять книг в серии. Тьфу.

И ещё я не уловил один факт. Как называется эта книга, то ли “Взгляд орла”, то ли “Охота на монстра”. Так или иначе название понтовое и бессмысленное.

Так или иначе Кирилл Бенедиктов в качестве автора меня расстроил.

Ориентировочная направленность на аудиторию скорее всего представлена подростками лет шестнадцати, скорее всего мужского пола. Тем не менее и им, и остальным книгу бы не рекомендовал совсем. Скорее всего главным фактором тут является “клиповость” книги.

Аудио-материал как оказалось тоже не ахти. Вот музыкальная подложка неплохо подобрана и  сбалансирована по громкости, но вот чтец…

Во-первых, чтец подшёптывает. Это не есть плохо. Но.

Во-вторых, криворукие звукоделы что-то сделали со звуком, особенно в части голоса чтеца. Я не подкован в теоретической части по звукоделию, но жужжащие, шипящие, свистящие да и прочие согласные начинают резать ухо. Звук плоский как доска с заусенцами. Полагаю, можно было сделать лучше.

Есть одно ощущение, что предложенный на сайте исходник в битрейте 128к с дискретизацией 44100гц был перегнан из 32к/22500гц.

Другое ощущение говорит, что очень тихий голос они подвышали по уровню (возможно чтоб свести с высоким уровнем музыки).  Не смотря на то, что уровень по голосу не превышен, эффект перегрузки по уровню сделал своё черное дело.

Итоговые оценки – неудовлетворительные.

Вчера ехал с работы домой на такси. Уже после того как мы тронулись до меня дошло, что вместо обычного радио или обычной музыки до меня из динамиков стал доноситься знакомый голос чтеца. Что-то связанное со степями и упоминаниями имён Язон и Темучин.

Прошло несколько минут. “Прошу прощения, это Гаррисон?” – спросил я. Водитель подтвердил, и пояснил, что это “Конные варвары”. “Не читал такой книжки у него”, ответил я.

И до дома сквозь голос чтеца мило поперекидывались мнениями вокруг и около этого.

Закончилось вчера чтение книги “Метро 2033”, автор – Дмитрий Глуховский.

Принципиальная оценка – твердая четвёрка. Для дебюта очень даже неплохо.

Основные моменты:

Во-первых, я очень уважаю постапокалиптику как жанр. Жанр не сильно тривиальный и  ярковыраженный.

Во-вторых, хотя и обстановка напряженная, но тем не менее фокус повествования находится не на приключениях-баталиях, а на людях-антураже-атмосфере. И описания осмысленные, не буду тыкать пальцем в некоторых писателей, грешащих дурацкими бессмысленными описаниями.

В-третьих, используется почти чистый классический сюжет “путешествия”, наиболее ярко представленный классическими “Аргонавтами”, “Волшебником Страны Оз”, Хоббитом”. Путешествие разбавлено нотками вины, предназначения, околополитических размышлений. В целом букет вкусный.

В-четвёртых, есть Мир. То есть имеется собственный, так или иначе очерченный мир, с собственными чертами. Имеет собственную мифологию (я так полагаю это важный атрибут). При этом мир несмотря на кажущуюся компактность (карта умещается на календарике) всё-таки обширен и разнороден. А многие вопросы так ответов и не получили – на некоторые вопросов лучше не давать ответов. Хотя книга в подробности мироустройства и описательность практически не вдаётся, зато это оставляет очень много простора для собственной фантазии и спин-оффов – уже появилось и официальное ?продолжение? “Метро 2034”, и всяческие фанфики, и компьютерная игра, и серия книг “Мир Метро 2033”.

В-пятых, пресловутая “тема сисек” вообще не раскрыта. Но самое главное, её никто и не пытался раскрывать. Здесь “тема сисек” только путала бы карты, она не есть непременный атрибут сюжета.  А если посмотреть как раскрывается нонче “тема сисек” в таких кинцах как “Черная молния” или “Обитаемый остров”, то может оно и тем более к лучшему…

И напоследок — об аудиокниге. Есть два основных аудио-варианта этой книги: с музыкальной подложкой и без неё. Я начал с музыкой, но меня очень быстро стал раздражать её чересчур громкий уровень (в некоторых местах особенно). Сложно…. Такую подложку надо делать потише и балансировать. Вскоре я переключился на чистый голос и успешно на нём завершил.

В последнее время я довольно плотно подсел на аудио-книги. И дело не в том, что мне лень читать. Дело немного в другом…

(далее…)

Нашёл следующие краткие сведения:
«СЕПУЛЬКИ — важный элемент цивилизации ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См. СЕПУЛЬКАРИИ».
Я последовал этому совету и прочёл:
«СЕПУЛЬКАРИИ — устройства для сепуления (см.)».
Я поискал «Сепуление»; там значилось:
«СЕПУЛЕНИЕ — занятие ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См. СЕПУЛЬКИ».

Лем С. «Звёздные дневники Ийона Тихого. Путешествие четырнадцатое.»